《斯卡羅》結局，在12集最終回的劇情安排，有不少戲劇化的處理，不盡然是真實歷史，包括最終一場清兵、漢人民兵與斯卡羅人大戰，以及南岬之盟締約的過程等，而原本虛構的角色蝶妹，命運的安排有些突然，為何會如此設定？《斯卡羅》這部創下公視開台21年來收視紀錄的台劇，到底想要透過戲劇，告訴觀眾什麼？
這部台劇從小說原著《傀儡花》到戲劇改編，不免引起不同政治立場的爭執，或許用政治、角色的爭議等評論，也是看戲的一種角度，尤其《斯卡羅》大結局，清廷的指涉、李仙得的觀點，多少有爭議，不過愛德華覺得這部戲，撇開這些政治議論，全劇在處理角色的立場，以及當時時空環境，人為了活下去的卑微和選擇，才是故事真正的基調和軸心。接著愛德華下面《斯卡羅》的結局解析，會有一些劇透討論，如未追劇至此，請自行斟酌閱讀。
蝶妹為何遭到漢人暗殺？
蝶妹（温貞菱飾演）一角最後遇害，相信不少看戲至此的劇迷，應該有些人難以接受，甚至覺得看不懂，而針對「蝶妹為什麼會死」的安排，導演曹瑞原認為，「蝶妹的死，到底是誰殺的，真的不那麼重要，去追索，只會陷入角色框架，而變得狹隘把蒼茫宿命給侷限了。」
他表示，將《斯卡羅》的視角拉高，「從生命的角度去觀看時代大漩渦下的渺渺蒼生，所有人在這場命運風暴的操弄下，都只能被迫跟著往前走、做決定，最後只是為了好好活下去。」活下去，即是《斯卡羅》台劇，一直圍繞在各角色的生存課題。
「《斯卡羅》每個角色，都可能只是時代命運下的符號，反應著當時蠻荒、困窘、匱乏的年代。」在看《斯卡羅》時，各角色均有代表在那時代的生存意義，斯卡羅人、洋人、清朝、閩南、客家與生番混血等族群，都有利害關係，而全劇最關鍵的角色就是蝶妹，她的身份和立場，使她為難，但最終她選擇斯卡羅人的身份（母親瑪祖卡是生番，豬朥束社斯卡羅人）。
蝶妹一直在尋求自我認同與歸屬感（她與劇中角色李仙得一樣，有著兩種身份），在弟弟阿杰回到部落，認同自己斯卡羅人的身份，蝶妹夾在天平的兩端，她希望部落不要有爭戰，結果在談判的過程中，柴城、社寮及保力各村人馬，認為是她帶禍至瑯嶠，也引來報復。蝶妹的死，帶著那時代，族群仍無法融合，相互諒解的悲哀。可參考閱讀：《斯卡羅》角色與各族群關係解析
「南岬之盟」締約，《斯卡羅》安排有另一新意？
「南岬之盟」是歷史上斯卡羅酋邦與美國駐廈門領事李仙得，在1869年2月達成的非正式備忘錄。當時1867年3月，美籍商船羅妹號事件，引發為外交衝突，美國並派福爾摩沙遠征特遣隊，而美國出兵攻打斯卡羅並未取勝，戰敗撤出琅嶠。歷史上的爭端過程，不免就是先談判，溝通不成就開戰，而後再來訂約，羅妹號事件演變亦是如此。
在當時原本隔岸看戲的清廷一方，因美國遠征特遺指揮官麥肯吉戰死，美方態度轉為強硬，清廷擔心造成國際事件，恐引發美國討伐，於是要求台灣總兵劉明燈組軍打斯卡羅，但至柴城即受斯卡羅所阻，而後總兵劉明燈亦帶兵隨行李仙得，在1867年10月10日與斯卡羅大股頭卓杞篤談判，達成口頭協議；1869年2月，李仙得再前來，雙方訂約「南岬之盟」的書面備忘錄，內容大致提及兩方友好，登陸人員需舉紅旗，不可侵入琅嶠領地或斯卡羅聚落等。
「南岬之盟」並非是一份正式的合約，因為後來李仙得的上司並不認可（這是當然的，沒有一面倒的內容，有失美國一些顏面），但以現在的觀點來看，卻是相當獨特的備忘錄，尤其相較大清時期，原來可以有雙向平等的協議，而非被壓著打的不平等合約。
《斯卡羅》最後結尾，李仙得（法比歐飾演）兩年後再次造訪卓杞篤（查馬克法拉屋樂飾演），面對可能來日不多的卓杞篤，李仙得希望「我們的約定，一直傳下去」，這代表著戲劇式的期許，畢竟後來真實歷史，李仙得牽扯1874年的牡丹社事件爭議。而歷史已無法改變，但理想的和平，可以透過戲劇傳達。可參考：李仙得在歷史的評價與爭議
不管如何，《斯卡羅》至少走出台劇的戲劇類型，拍攝題材的困境，創造台灣可以有的大河劇故事。如對《斯卡羅》有興趣，可繼續閱讀：《斯卡羅》故事劇情有何寓意？
