《私刑教育2》（The Equalizer 2）劇情補充了不少首集《私刑教育》主角勞勃麥考先前的特務背景，過去從事情報工作的同事關係，還有喪妻後，自我放逐追求自己的生命價值。過往私刑者執行正義題材的電影，在超級英雄電影極為常見，影帝丹佐華盛頓化身劇中主角麥考，雖不是超級英雄，沒有超能力，但作戰能力與殺敵功夫一樣了得，這個角色塑造得相當鮮明，帶點強迫症的性格，規律的時間安排，有人文氣息的教育味，他的私法正義，從幫忙周遭的朋友、社區鄰居及生活小事做起，只要他們遇到不公平的人事，麥考必定站出來挺身相助。

《大師兄》（Big Brother）是甄子丹成立電影公司「超級子彈」後的首部作品，已是華人動作巨星的他，開創新公司的第一部片子，應該會拍攝如《葉問》等級般的功夫動作電影，但甄子丹似乎不選這路線，而是拍攝校園題材的青春電影，極富教育勵志味，他想藉電影傳達正面的訊息，畢竟教育是一切的根本問題。或許電影運用的一些情節及案例有些刻意，圓滿的處理問題學生，雖然有些理想化，但「有教無類」的教育理念不是如此嗎？

《與神同行：最終審判》與首集故事相比，劇情的演進比較分散，主要拆成陰間和陽間兩條線的敘事發展，而首集是罪與罰，審判的主角只有貴人金自鴻一人，續集雖然延伸首集結尾第49個貴人，接續審…

《逃出亞馬遜》（Jungle）是真實改編自冒險家尤奚金柏格受困在亞馬遜叢林三週的自傳故事，尤奚是以色列人，1981年海軍退伍後，決定展開一個不一樣的人生，踏上大自然的冒險旅程，結果與同伴勇闖亞馬遜叢林而失散，在沒有地圖、工具下，獨自一人在叢林求生，直到被救難隊發現才得已離開叢林，並在醫院休養達三個月才康復。意外生存下來的尤奚，之後便致力在生態保育和搶救雨林的工作上，他成了環保人士，也因有野地求生的冒險經驗，也成了勵志演說家，而這次電影《逃出亞馬遜》由丹尼爾雷德克里夫飾演他本人，而丹尼爾雷德克里夫在拍片的過程，也宛如一場叢林冒險。

《霧中的女孩》（The Girl in the Fog）是義大利的電影，改編自同名的暢銷推理、驚悚小說，導演正是小說作者多納托卡瑞西本人，愛德華未看過這本小說，但感覺得出電影不時在犯罪者及偵探角色中，加了不少金句台詞，像「惡魔愚蠢至極的罪行就是虛榮」、「邪惡的力量是讓故事發展的動力」等，這些台詞是小說式的文字功力，不過文字究竟不同於影像，電影為了加深「謎」霧感，運用許多鋪陳的情節方向，但反而顯得有些刻意製造的故怖疑陣，而讓人誤解，如果未看到最後結局的大翻轉，甚至看完電影，相信有人仍會有點似懂非懂，到底劇中犯案的人是誰？誰才是兇手？

《魅惑》（The Beguiled）是一部以女性視角來看待男性，甚至兩性情慾的電影，故事的設定及角色關係相當有趣，在保守的年代，南北戰爭的背景，北方白人進入南方女人的溫柔鄉，一男有七女可選擇…

《隱藏的大明星》（Secret Superstar）是阿米爾罕繼《我和我的冠軍女兒》後，再次以印度在父權社會底下，對待女性不公的問題做探討。這次電影主題放在婚姻暴力及追尋夢想上，鼓勵印度女性，勇敢走出家暴陰影，努力追求夢想的自由。女性主義的思維在印度，隨著網路科技發展，全球化的意識交流，社會已愈來愈多檢討當前印度父權社會的問題，也有愈來愈多的女性自主覺醒，不過在一些偏鄉地區，重男輕女的觀念，父權至上的觀念仍嚴重。

《美國製造》（American Made）是2017年湯姆克魯斯繼《明日邊界》後，再次與導演道格李曼合作的電影，不過這次拍的不是科幻動作片，而是犯罪類型的電影，不知是阿湯哥把主角演得太神，加上不少以第一人稱跳出的寫實拍攝紀錄穿插，讓人誤以為這是部傳記電影，但實質不然，電影只有藉用一些真實人事的背景，然後做戲劇性的改編，只是真實的人事背景，放在當時的政治環境，重新檢驗下，會發現實在太荒謬了，電影抓住故事主角的奇事，諷刺了美國近代政治相當離譜的一頁。